WX5（WX11）とVL70-mでT-SQUAREのTRUTHを吹こう！

ウィンドシンセをはじめたからには一度は吹きたい曲があります。
と書けば、おそらくほとんどの人が同じ曲を思い浮かべるのではないかと思います。
「日本一有名なウィンドシンセの曲」といっても過言ではない、あのF-1グランプリで使用された、伊東たけし氏の「TRUTH」ですよね。
「F-1の曲」といえば誰もが分かるくらい有名です。
思えばあの名曲が生まれてから、もう20年以上になるんですね。

TRUTHのリードは、リリコンにアナログシンセを繋げ、さらに様々なエフェクターで加工した音色を使っているようです。
今となっては情報も乏しく詳しい機種や設定値など真実はよく分かりませんが、アナログシンセ特有の分厚く温かく力強い音が、とても魅力的です。

EWI4000s吹きの人なら、アナログモデリング音源が内蔵されていますので、結構似たような音色を作り出すことができるようです。
EWI4000sの内蔵エフェクタでどこまでTRUTHリードに迫られるのか、興味あるところです。
とまぁ、このページを作った時はまだEWI4000sユーザーではなかったのですが、その後私もEWI4000s買いましてそれ以来はEWIばっかり吹いてます。

このコーナーでは、YAMAHAのウィンドシンセスティック「WX」1本（WX5／WX11／WX7）と、YAMAHAのバーチャルアコースティック音源「VL70-m」1台のみという無謀な環境で、あの伝説の音色を再現しようというわけですが・・やっぱり無謀でした。
音源にWT11を使用している方は対象外となっていますが、TRUTHという曲の「TRUTHらしさ」は、本当のところをいうと8割方奏者の演奏技術によるものです。
音色自体はシンプルですので、WT11でもTRUTHらしい奏法をすれば十分「それらしく」聞こえると思います。

■音色制作
あの音色が無いと何も始まりません。
まずは「あの音」を掘り下げて研究してみます。
私が聞いた限りの感じですが、あの音には5つの特徴があります。

(1) 音色そのものは、よくありがちな「SAW LEAD」系ではなく、「SYNTH BRASS」系の音色
(2) ファーストディレイがかなり短いオートビブラート
(3) この曲調には不釣り合いなほど深いディレイとリバーブ
(4) 個性的なイコライズ
(5) 意外に不安定

要するに、「音の作り込み」というよりは「エフェクタの設定」という感じです。
(5)の「意外に不安定」ですが、これは当時のアナログシンセが不安定だったためだと思います。
最近の伊東たけし氏、本田雅人氏、宮崎隆睦氏がEWIで吹いているTRUTHのリード音はとても安定してますし。
当時のレコーディング環境もアナログ主体でしたし、今ほど優れていなかったのは明白です。
さすがにフルデジタル音源でこの不安定感を再現するのは無理なので、この点は諦めることにします。

残り4つの特徴に従って、VL70-mの各パラメータを設定していけば、自ずとあの音に近づいていくはず・・。

実際に作ってみた音色がこれ↑です。
元にしている音色は、Pr1内にある102番の「Brassyn」です。

リップによるピッチベンドの幅は、デフォルトでは±2半音なのですが、少し表現力に欠ける気がするので±3にしています。
これは個人の好みで変えてください。（EDIT-CONROL内のPB Ctrl／PB LowCtrl項目です）

オリジナルの生音は1台の音源のように聞こえますが、もしかしたら同じ音源2台を使ってわずかに周波数をずらした音を重ね、ディチューン効果を出しているかもしれません。（「いとしのうなじ」のリリコン音色はこれですね）
しかしVL-70mはモノフォニックシンセですので、ディチューンは使えません。
苦肉の策として、コーラスで代用しました。

TRUTHリードには、独特の「こもったようでいてハリがある」感じがあります。
生音を400Hz付近でブースト＆4～6kHz付近を落として、ディレイに送り、ディレイからのリターンを1kHzくらいのローパスフィルタに通して、ドライ音とミキシング後、さらにイコライザで高音域にハリを出しているような、そんな感じ。
TRUTHリードが持つ雰囲気の鍵は、この独特のイコライズを施したディレイにあるのではないかと思います。
つまりVL-70mの内蔵ディレイにLPF（ローパスフィルタ）があれば、かなりのところまで再現できそうだということになります。
しかし残念ながらVL-70mの内蔵ディレイには、LPFは存在しません。

結局、VL70-m内蔵の3バンドEQと、フィルター＆EGの設定内のHIGHとLOWパラメータで調整するくらいしかできませんでした。
VL70-mは、リバーブにはLPFもHPF（ハイパスフィルタ）も内蔵されているのに、ディレイは素通しなんですよね。
イコライズは好みによるところが大きいと思いますので、各人設定してみてください。

結構重要なのが3BAND-EQで5.6kHz付近の中高音域をグッと落としているところです。
これをしないと、サビ部分やアドリブソロで耳が痛いだけの音になってしまいます。

リバーブのフィルターは完全に素通しにしています。
特にローパスがデフォルトのままだとサビ部分の音域がペラッペラになります。
これは、バリエーションをディレイで使用しているのですが、SEND→REVパラメータで大きくリバーブに送っているためです。
エンベロープはアタックレートを大きく削ってファストディケイを伸ばしています。
デフォルトのアタックレートだと少しモタる感があるので、こうすることでシンセブラスのアタック感の弱さを消し、後半の抜けの良さを再現しています。

ビブラートのディレイタイムは10にしていますが、これはAメロとBメロに合わせています。
原曲ではサビに入ると、とたんに3以下（0かも？）の超ショートディレイタイムになるようです。
この辺りはどちらに合わせるかで雰囲気が変わってきますが、ステージなどで演奏する場合は10にしておいた方が無難のようです。
ディレイタイム0でAメロを吹くと、えらく間抜けな演奏になってしまうので・・。
このビブラートは、ディレイやリバーブと併用することで音源を2台使ったときのような分厚さをシミュレートしているのにも役立っています。

コーラスは、前記したディチューンの代用と、デジタル音源の音の薄さをカバーする目的で使用しています。
LFOは0.16Hzにしていますが、好みに応じて0.08Hzにすると、よりピュアな感じになります。
その分音が薄くなってしまいますが。
ただでさえ音の薄いデジタル音源ですから、この辺りには頭を悩ませるところです。
実際のところこうして出来上がった音も、本物には遠く及ばないほど薄っぺらなのは仕方のないことかもしれません。

この音色を使って曲を吹くときに、最も大切なことがあります。
それは、WX5の運指切り替えディップスイッチを「サックス(c)」にしてはいけないということです。
この設定にしていると、換え指を使ったときにWX5が勝手にフィルタをコントロールしてしまい、期待通りの音にならないことがあります。
私は「サックス(b)」の設定で吹いています。
WX11を使っている人は、特に意識する必要はありません。

■マイナスワン音源の入手
こんなかんじで音は出来ました。
あとは吹くだけ・・となるのですが、まずはマイナスワン音源（いわゆるカラオケデータ）を入手しておかなくてはならないのは言うまでもありません。
楽譜を買って打ち込むなり、市販のMIDIデータを購入するなり、T-SQUAREのCDをボーカルキャンセラーを通して再生するなりしてください。
サンプルデータのマイナスワンは、打ち込みMIDIデータをSC-88で再生していますが、最近はソフトシンセの性能も上がってきたので、PC1台あればハード音源が無くてもそこそこのクオリティが出せるようです。

■では吹いてみよう！
WX5もWX11もWX7も、奏法に関するものは共通ですので、同じように読んでいただいて構いません。

■Aメロ


この部分は意外に難しく、TRUTHの「らしさ」を大きく決めるところです。
聞き手側としても一番期待してしまうところなので、一音一音しっかりと吹く必要があります。
楽器屋などによくある楽譜通りに吹くと、どうしてもその「らしさ」が出ないところでもあります。
結構アバウトな吹き方をしているところもあるので、CDをよく聞いて吹きましょう。
タンギングは「トゥ」ではなく、どちらかというと「ヌ」や「ル」に近い感じで。
ちなみに私が吹いたサンプルはこちら [MP3 271KB]。ご参考までに。

■Bメロ


アクセントを付ける音は、その音の手前に1音～半音下のノートを入れ、32部音符くらいの長さで楽譜の音に戻します。
これはこの頃の伊東さんがよく使われていた奏法です。
タンギングを使って、歯切れ良く演奏します。
とはいっても強すぎタンギングは禁物ですので、やはり「ヌ」や「ル」で行います。
私が吹いたサンプルはこちら [MP3 203KB]
私が吹いたサンプルはこちら [MP3 125KB]

といったところで、いかがだったでしょうか？
ウィンドシンセを手に入れたからには、一度は吹いてみたい「TRUTH」。
言葉通りこの曲はある意味、全ウィンドシンセオーナーにとっての「真実」なのかもしれません。
私の演奏が必ずしもベストとは言えませんので（っていうかボロボロです・・T-T）、みなさんもいろいろと研究してみてください。